Азилия Бэнкс читает рэп на поэтических курсах в фильме RZA (Видео)
Трейлер музыкальной драмы «Love Beats Rhymes» от киностудии Lionsgate появился на YouTube. Режиссером фильмы выступил лидер хип-хоп-группироки Wu-Tang Clan — RZA, в главной роли снялась Азилия Бэнкс.
В центре сюжета — 25-летняя Коко (Бэнкс), мечтающая покорить рэп-сцену. Чтобы лучше научиться выражать свои мысли в текстах, девушка записывается на поэтические курсы, но ей предстоит еще многому научиться на пути к славе.
— Все, о чем я когда-либо мечтала — это стать рэпершей. Я хотела, чтобы люди влюблялись в мои слова, — говорит героиня Бэнкс в трейлере. — Я должна быть безупречной.
В фильме также снялись Common, Джилл Скотт, Люсьен Лависконт и Хана Мей Ли. Премьера намечена на 1 декабря. 2017 года.
Сегодня: родились Люся Чеботина и Ченнинг Татум
26 апреля 2022 года, вторник
25 лет певице Люсе Чеботиной (на фото).
32 года участнице дуэта «2 Маши» Марии Шейх.
33 года актёру Люку Брейси.
33 года актрисе Анне Старшенбаум.
41 год актёру и режиссёру Олегу Долину.
42 года актёру Ченнингу Татуму.
44 года актёру Александру Обласову.
45 лет актёру Тому Уэллингу.
52 года актёру Григорию Сиятвинде.
52 года солистке группы TLC Ти-Боз.
57 лет актёру Кевину Джеймсу.
59 лет актёру Джету Ли.
61 год актрисе Галине Беляевой.
82 года композитору Джорджо Мородеру.
5 лет назад умер кинорежиссёр Джонатан Демми (1944-2017).
25 лет назад умер певец Валерий Ободзинский (1942-1997).
80 лет назад родился телеведущий Святослав Бэлза (1942-2014).
90 лет назад родился композитор Франсис Ле (1932-2018).
27 апреля
24 года актрисе Софии Каппель.
34 года рэперше Лиззо.
34 года модели Оксане Самойловой.
38 лет вокалисту группы Fall Out Boy Патрику Стампу.
39 лет композитору Илье Демуцкому.
44 года телепродюсеру Вячеславу Дусмухаметову.
46 лет актрисе Салли Хокинс.
53 года певцу Стасу Михайлову.
55 лет актёру Александру Лазареву-младшему.
63 года главному продюсеру музыкального и развлекательного вещания Первого канала Юрию Аксюте.
69 лет актрисе Анне Каменковой.
70 лет участнику группы «Доктор Ватсон» Тимуру Миронову.
90 лет актрисе Анук Эме.
15 лет назад умер актёр Кирилл Лавров (1925-2007).
15 лет назад умер виолончелист Мстислав Ростропович (1927-2007).
30 лет назад умер композитор Оливье Мессиан (1908-1992).
95 лет назад родился актёр Евгений Моргунов (1927-1999).
28 апреля
35 лет диджею Робину Шульцу.
41 год актрисе Джессике Альбе.
42 года телеведущему Александру Маслякову-младшему.
48 лет актрисе Пенелопе Крус.
51 год клавишнику группы «Северный флот» Павлу Сажинову.
60 лет актёру Олегу Комарову.
63 года певице Ирине Шведовой.
69 лет басистке группы Sonic Youth Ким Гордон.
73 года сценаристу и режиссёру Александру Миндадзе.
90 лет назад родился актёр Юрий Волынцев (1932-1999).
Сергей Гармаш и Юрий Башмет сделали «Кроткую» для Малого театра
Если Вы - подписчик, но все же видите этот текст, проверьте:
- вошли ли Вы в аккаунт;
- не истек ли срок подписки (это можно узнать в Личном кабинете).
Никита Ефремов: «Да я вообще могу профессию сменить»
О СВОЕМ ГЕРОЕ В СЕРИАЛЕ «ОФФЛАЙН»
— Мне интересно играть героев, ведущих двойную жизнь. Когда в моей жизни был подобный опыт, я боялся быть честным: внутри меня было огромное количество боли, неудовлетворенности, но я даже сам для себя боялся это обнаружить.
И, да, меня интересовала тематика. Наркозависимость — одна из важнейших социальных проблем, ею страдают очень многие люди, но при этом тема остается нераскрытой, и мне не нравится то, как у нас к ней относятся. Очень часто зависимость от наркотиков расценивается не как болезнь, а лишь как недостаток воли. По сути, человеку говорят: «А ну-ка соберись, слабак, ты должен быть сильным!» У меня самого были с этим проблемы, и я для себя расцениваю зависимость именно как болезнь. Ее нужно лечить. Хотя, конечно, это ни в коей мере не снимает с человека ответственности за то, что он делает… Самое сложное — в какой-то момент признать, что ты сам не справляешься, и обратиться за помощью.
Еще одной причиной, склонившей меня в пользу проекта, стала команда: Кирилл Плетнев, с которым я уже работал, оператор Егор Кочубей, прекрасная актерская команда — Денис Шведов, Никита Кологривый, Полина Максимова, Марина Ворожищева, Полина Айнутдинова. Отличные все артисты, мне было безумно интересно с ними работать.
О СВОЕМ ПРИНЦИПЕ ОТБОРА РОЛЕЙ
— Мой выбор зависит от сценария, от режиссера, и деньги тоже играют свою роль. Главное, конечно, интересно мне или неинтересно. Если читаешь сценарий и думаешь: вау, да это круто, — можно работать. Тот же «Нулевой пациент», который выходит параллельно с «Оффлайном», очень для меня важен. Этот сериал также привлек меня социально значимой тематикой, там речь идет о ВИЧ-инфекции.
О ПОДГОТОВКЕ К РОЛИ
— Я в начале провожу «кабинетную работу» — подробно читаю сценарий, выписываю какие-то ключевые моменты, прослеживаю линию, высматриваю обстоятельства, которые руководят моим героем. Иногда прибегаю к помощи коучей, которые помогают разбирать роль, — это довольно популярная услуга на Западе, но у нас такие специалисты тоже есть. Конечно, подключаю собственную интуицию и чутье.
Большие эпизоды учу заранее, задолго до того, как вышел на площадку, — текст надо знать хорошо, тут без вариантов. Дальше я начинаю примеривать, где я могу соприкоснуться с героем, например, детскими травмами. Мое убеждение, что всё идет из детства, и иногда мне приходится достраивать детство героя.
О СОПРИКОСНОВЕНИИ С ГЕРОЕМ
— Оно обязательно есть. Если читал сценарий и чем-то он тебя зацепил, значит есть общая линия. Мне кажется, здорово это найти. Иногда роль помогает обнаруживать какое-то количество собственного напряжения и отчасти даже приблизиться к решению своей проблемы.
О ТОМ, МОЖЕТ ЛИ ЯРКАЯ АКТЕРСКАЯ РАБОТА ВЫТЯНУТЬ ПОСРЕДСТВЕННЫЙ ПРОЕКТ
— Частично может, но глобально — нет. Все-таки главный человек на площадке — режиссер.
О СПОРАХ С РЕЖИССЕРАМИ
— Приходилось и спорить, и конфликтовать. Эмоциональности в нашей профессии, по крайней мере у меня, довольно много. Бывали такие моменты.
О ПЕРСПЕКТИВАХ РОССИЙСКОГО КИНО ЗАМЕНИТЬ АМЕРИКАНСКИЕ БЛОКБАСТЕРЫ
— Даже не знаю… В свое время Юрий Арабов сказал на церемонии вручения премии «Ника», что «всё хорошее в России внесистемно, я не знаю, доживем ли мы до того, чтобы всё хорошее стало системным». У меня есть опыт съемок на Западе, и что организацию процесса там отличает, в хорошем смысле, системность. Мне в этом комфортно, безопасно, я уважаю труд других и свой, поэтому не люблю спонтанности на площадке. Для российского кинопроизводства пока, к сожалению, не характерна такая практика, когда всё четко, по расписанию.
С другой стороны, в России съемочная группа становится семьей, на Западе больше дистанция между людьми, отношения там в принципе прохладнее. Мое дело сниматься, а оценки всему кинопроцессу должны давать все-таки те, кто хорошо разбирается во всей индустрии. Сейчас, на мой взгляд, все-таки происходит развитие, за счет появления большого количества платформ, появляется конкуренция, и это, безусловно, оказывает положительное влияние на кинопроцесс.
О ДИНАСТИЧЕСКОМ АКТЕРСКОМ ПОЧЕРКЕ
— Не знаю, почерк ли это, но какое-то общее обаяние, говорят, есть. Это врожденное, в этом смысле я никак над собой не работал. Это мой род, и им очень горжусь. И если где-то он мне не помогает, значит я что-то не так делаю.
ОБ УЧЕБЕ У КОНСТАНТИНА РАЙКИНА
— Мне учеба в принципе давалась трудно, я был очень ленивым первые три курса. Лень — это страх. Я не хотел выходить из зоны комфорта, потому что боялся осуждения, сравнений. Поэтому первые годы учился тяп-ляп, потом всё как-то выправилось.
Почему хотел к Райкину? Считаю его гениальным артистом. Меня поражало, как он играет. Помню, в детстве видел его в спектакле «Синьор Тодеро — хозяин», фантастические преображения Константина Аркадьевича произвели на меня неизгладимое впечатление. Это была настоящая магия театра. Это очень заражает…
А что касается уроков, у нас был микс педагогов: Виктор Анатольевич Рыжаков, который сейчас возглавляет театр, — со своими приемами, Константин Аркадьевич — со своими. Получилась яркая палитра и мгновенное включение: эмоциональность — от Райкина, проживание более тонких вещей — от Рыжакова.
О ТОМ, МОГ БЫ ОН ВООБЩЕ УЙТИ ИЗ ТЕАТРА
— Да, мог бы. Да я вообще могу профессию сменить. Стать режиссером или музыкантом, или вообще попробовать себя в другой сфере. В любом случае, театр сейчас играет в моей жизни гораздо меньшую роль, чем раньше. Не знаю, во что это выльется, прислушиваюсь к себе.